关于野外生存探险，韩国《那是哪里》给出了更具综艺感的差异表达
kbs综艺《那是哪里》23:00点上档了，这是《两天一夜》第三季“小龙虾pd”刘浩镇阔别两年的回归之作。节目并不是明星的自助式穷游，按照pd的原话，“比起《两天一夜》去体验人类建构的景观，这次他想去的是没有被过多涉足或改变的真正的自然。”
这是一档野外生存挑战真人秀，故事逻辑很简单，由池珍熙、车太贤、曹世镐、裴正南四人组成业余探险队，前往世界各地展开远征。第一个探险故事，他们需要在4天3夜横穿阿曼沙漠的无人区到达美丽的阿拉伯海，总行程40公里，粗算一下需要每天徒步10公里。首播收视3.3%，目前收视率稳步上涨，观众反馈良好。
不同于贝尔口味略重的《荒野求生》等，尝试把人逼到绝境侧重生存技巧的分享，也不同于《金炳万的丛林法则》旨在呈现极端环境下群居生活的种种缩影。《那是哪里》始终把“探险”作为叙事主线贯穿全篇，明星被设定为一位位探险家，需要完成既定目标的行进。冷眼君本以为此类考验意志极限的内容会充满纪实性质，但节目完全摆脱了传统概念里的纪录片形态，在野外生存挑战秀上给出了更具综艺感的表达，今天我们就来说说这档节目。
从动机到企划，探险准备铺垫完整
韩国生存挑战真人秀通常会在节目伊始由pd介入召集嘉宾，镜头宏观介绍生存地，剪辑成员整理行李等画面。《那是哪里》没有按照惯有操作，开篇以法国探险家的一句名言开场——“谁也不会强求你去沙漠，但是一旦走进去了就要活着出来”。
字幕淡入淡出营造了氛围，画面随即切入了演出者在荒漠小憩的场景，真实的风声，灼热的地表温度，4位成员熟睡的特写。随后阿黛尔的《hello》歌曲声渐起，航拍在逐渐拉伸中让成员们的“避难所”缩至一个点。
节目组充分利用镜头语言进行故事讲述，观众能够真切感受到沙漠之广袤，人之渺小，以及这次探险的真实性与艰难程度。用近2分钟时长交代完第一次探险事件，紧接着节目组以出发仪式开始，倒叙了整个探险活动的准备过程。
在pd具有煽动性的主持渲染下，出发仪式逐渐变成“洗脑大会”，4位明星成功被绕进变身探险家的荣誉感中。
充满笑点的对比剪辑只是表面，深层目的是借冒险家之口交代节目动机，工作日常意味着按计划行事，但生活中突如其来的变化比比皆是，意外才是人生的常态。探险的理由到底是什么？节目在第二集剪辑了队员们横穿过程中的闲聊，车太贤的话对节目动机形成了呼应与点题。
同样是生存挑战，横向比较《跟着贝尔去冒险》、《越野千里》等节目，会发现缺乏逻辑动机的描述。明星在面对吃虫子等挑战项目时基本采取拒绝、害怕、硬着头皮上，最后成功的戏码，模式缺乏故事内核，仅单纯展示了体验极限的诉求，观众看多了难免乏味。
除了交代动机，节目组在探险企划上也进行了充分描述，过程中需要通力合作的4位明星都有清晰的职能划分。
性格果断，有丰富旅行经历的池珍熙在探险队中担任队长，有6年真人秀实战经验的车太铉是情报员，在探险过程中提供交通、娱乐圈新闻及制作团队的各种消息。
曹世镐是保健担当，负责大家卫生问题及精神调节工作；伙食担当裴正南负责队员们的一日三餐。职能定位是队长直接分配的，并不是节目组有意为之，清晰的定位让4人的角色形象和性格魅力充分展示并不断强化，生成了新看点。比如裴正南自掏一百多万韩币准备食材，让沙漠之行也能进行吃播放送。
首期中节目组从探险动机到企划设计都进行了完整讲述，内容层层铺垫，可以说是让观众做足了探险的心理预设，同时笑点密集，整体处理得不错。
节奏编排紧凑，视觉识别感强
目前播出三期，从第二期开始队员们正式进入探险。总行程40公里，一天10公里的步行计划变得非常具体，但“小龙虾pd”没有让漫漫探险之旅变得无聊晦涩，把握了剪辑节奏，在内容编排上是有思考的。
首先是对细节的捕捉，这体现了导演的敏感度。比如队员们在沙漠横穿中发现了第一个动物，导演在剪辑时对此行为进行了放大，反衬出广袤空间里人的寂寞，一个拇指大小的生物都能让成员兴奋。
其次是对成员性格的刻画，比如池珍熙肩负队长的责任展现出了强大的决策力与领导力，还有曹世镐与裴正南的兄弟情也透过镜头得以呈现。
还有自然图鉴、沙漠常识等内容的穿插，都在不断扩充观众对于世界的认知。比如当地人因为恶劣的环境只能举行实用性葬礼，会在死亡的地方马上埋葬，死者的衣服会挂在长杆上，经过沙漠的人可以拿来穿，因此贝都因人相信死去的人会帮助到别人。
同时，节目在后期也下了功夫，风格自成一体，美工上也经过了精心设计，具有很强的视觉识别感。横穿沙漠过程中对于气温、路线、坐标等讯息，都透过花字进行了具象呈现，观众能够清晰感受到远征之路的进度，非常传神。
因为不是专业人士，此次探险并不是挑战世界第二大沙漠阿拉伯沙漠，而是完成靠近边缘40公里的迷你横穿。虽然降低了难度，但与其他野外生存秀有所区别的是，《那是哪里》从出发到终点，队员们将完全发挥主观能动性，自行设计远征计划，展示真正的冒险。
节目是企划的产物，节目组出于安全考虑曾事先考察过沙漠路线，但是在实拍中队员们并没有依照规定路线行走，所以这次探险不仅对于4位出演嘉宾，包括全体工作人员都代表着未知，不可控性成为了节目看点。
冷眼君认为，失控感往往是真人秀可遇而不可求的效果，当偶然或是不小心走出既定路线之外，便可看到未曾注意的事物，带给观众无法预知的乐趣。所谓“50%企划+50%偶然”往往会创造前所未有的真实与感动，野外实境爆款节目《无限挑战》、《两天一夜》都存在这样的创作因子。
相比一些侧重在绝境下分享生存技巧的冒险类真人秀，《那是哪里》更注重体现探险的真实性与未知性，节目组事先规划的路线在进程中被成员不断推翻，这是一次演出者与制作团队的共同探险，充满了戏剧性转折。人们会因无法预知而被带入到探险情境中，“到底这群人可以走出去么？”的疑问始终勾拽着观众往下看。
应该说节目看点与国内的《我们的侣行》很像，但相比张昕宇梁红夫妇旅行的纪实性，《那是哪里》进行了更综艺感的制作，给出了野外生存挑战秀更差异化的表达。